欣賞毛澤東詩(shī)詞 感悟共產(chǎn)黨人人性美

內(nèi)容提要

毛澤東將偉人之大氣魄、詩(shī)人之大手筆、兵圣之大智勇，渾然集于一身。偉人、詩(shī)雄、兵圣之最集中詩(shī)意凸現(xiàn)，莫過(guò)于數(shù)十首毛澤東詩(shī)詞。“推翻歷史三千載，自鑄雄奇瑰麗詞”，雄奇瑰麗的毛澤東詩(shī)詞，以國(guó)人詩(shī)學(xué)而論，李白詩(shī)仙，杜甫詩(shī)圣，毛澤東則為詩(shī)雄詞豪。

國(guó)學(xué)布道者演講雄才張誠(chéng)篤論毛澤東詩(shī)詞意境如天地之蒼茫，江河之奔涌，山岳之巋然，星光之燦爛，是民族文化的奇珍異寶，思想武庫(kù)、詩(shī)作靈河。

張誠(chéng)篤親撰講稿，激情演講并演繹之毛澤東詩(shī)詞雄奇瑰麗世界舉凡：毛澤東少年情懷“哪個(gè)蟲(chóng)兒敢作聲”之穎異超凡，青年抱負(fù)“誰(shuí)主沉浮”之鴻鵠大志，“萬(wàn)水千山只等閑”之英勇遠(yuǎn)征，“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”之舍我其誰(shuí)，“盜跖莊硚流譽(yù)后”之翻案史識(shí)，“孔學(xué)名高實(shí)秕糠”之打翻道統(tǒng)，“忍將夙愿，付與東流”之垂老暮氣，“熱淚欲零還住”之一往情深，“鬢雪飛來(lái)成廢料”之自嘲幽默，“殘陽(yáng)如血”之壯美奇絕，“我失驕楊君失柳”之情滿蒼穹，……。林林總總，驚心動(dòng)魄，美不勝收。

第一講  國(guó)學(xué)精神  詩(shī)詞情緒

——毛澤東詩(shī)詞之國(guó)學(xué)神韻

一、毛澤東詩(shī)詞之國(guó)學(xué)情緒

1、毛澤東詩(shī)詞國(guó)學(xué)情緒吟誦之法

（1）吟誦絕非故作搖頭晃腦，細(xì)聲慢語(yǔ)，據(jù)詩(shī)詞章法及作品內(nèi)容，或迅疾剛猛如盧綸《塞下曲》，或喜悅幽揚(yáng)如《勅靳歌》，或悲愴凄惻如陸游《訴衷情》。

（2）毛澤東戰(zhàn)友詩(shī)詞吟誦，如陳毅將軍《梅嶺三章》第一章。

（3）毛澤東詩(shī)詞如《七律·長(zhǎng)征》之情緒化吟誦。

2、毛澤東書(shū)法之國(guó)學(xué)情緒

毛潤(rùn)之狂草書(shū)法與蔣中正楷體書(shū)作，皆迥乎不同個(gè)性凸現(xiàn)。

3、手書(shū)前賢詩(shī)詞歌賦

二、毛澤東思想與國(guó)學(xué)

1、《毛選》之軍事論著，皆中國(guó)戰(zhàn)例，中國(guó)將帥。

2、從孫武兵法到毛澤東兵法創(chuàng)造性傳承嫁接。

3、圈閱二十四史。

4、“本本主義”李德等危害中國(guó)革命。

總之，毛澤東思想乃國(guó)學(xué)精華，特別是孫武等兵學(xué)精華與當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)匚溲b斗爭(zhēng)深度契合之產(chǎn)物。

三、毛澤東詩(shī)詞與國(guó)學(xué)

1、數(shù)十首古體詩(shī)詞多為豪放之作，大氣磅礴，風(fēng)格與屈子、魏武、太白、東坡、稼軒、季迪等諸賢相近。

2、自言“長(zhǎng)著一張大中華的臉”。

3、手書(shū)屈子、魏武、太白、稼軒等前賢詩(shī)詞歌賦

毛澤東詩(shī)詞乃國(guó)學(xué)精華，特別是古典詩(shī)詞精華與作者創(chuàng)作靈感物我相融，“合開(kāi)成就”之通感佳作。

凡此種種，皆國(guó)學(xué)神韻也。

要之，其思想集中體現(xiàn)乃《毛選》，情感集中體現(xiàn)乃詩(shī)詞，思想與情感，文章與詩(shī)詞皆國(guó)學(xué)精華在二十世中華大地上薪火相傳之華章絕調(diào)。

第二講  萬(wàn)水千山  七律一首

——《七律·長(zhǎng)征》賞析

    一、情緒化吟誦及此詩(shī)內(nèi)容背景

1、情緒化吟誦

紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。

五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。

更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。

     2、內(nèi)容背景：《毛選》“長(zhǎng)征是歷史紀(jì)錄上的第一次，長(zhǎng)征是宣言書(shū)，長(zhǎng)征是宣傳隊(duì)，長(zhǎng)征是播種機(jī)。自從盤(pán)古開(kāi)天地，三皇五帝到于今，歷史上曾經(jīng)有過(guò)我們這樣的長(zhǎng)征么？十二個(gè)月光陰中間，天上每日幾十架飛機(jī)偵察轟炸，地下幾十萬(wàn)大軍圍追堵截，路上遇著了說(shuō)不盡的艱難險(xiǎn)阻，我們卻開(kāi)動(dòng)了每人的兩只腳，長(zhǎng)驅(qū)二萬(wàn)余里，縱橫十一個(gè)省。請(qǐng)問(wèn)歷史上曾有過(guò)我們這樣的長(zhǎng)征么？沒(méi)有，從來(lái)沒(méi)有的。長(zhǎng)征又是宣言書(shū)。它向全世界宣告，紅軍是英雄好漢，……。”

詩(shī)、文雙絕，情感飽滿激越，將長(zhǎng)征千頭萬(wàn)緒，千難萬(wàn)險(xiǎn)之事，千言萬(wàn)語(yǔ)難說(shuō)難描難狀難述，化繁為簡(jiǎn)成一首詩(shī)幾句話，如作者本人用兵如神一樣出神入化，宇宙在手，萬(wàn)化由心。

二、此詩(shī)之國(guó)學(xué)神韻詩(shī)藝特質(zhì)

1、艱難遠(yuǎn)征與等閑樂(lè)觀

“遠(yuǎn)征難”對(duì)“只等閑”。有多“難”？軍行“圮地”，天上轟炸，地上堵截，卻等閑視之。

2、山水之傳神寫(xiě)照

“騰細(xì)浪，走泥丸”將巋然不動(dòng)之“靜”山，描摹得飛動(dòng)流走，“騰細(xì)浪”又有“蒼山如海”山水交融之感。

3、非人而擬人，情態(tài)畢現(xiàn)

“云崖暖，鐵索寒”非人而具人之情態(tài)，以至暖、寒體溫之感，實(shí)乃思緒之奇異通感，思緒之浮想萬(wàn)端。

4、英雄意志，樂(lè)觀精神

“更喜”，“盡開(kāi)顏”乃紅軍英雄意志，樂(lè)觀精神。

三、“百尺竿頭”試可商榷敲處

1、“水”字重出，不合七律要求。水改“浪”亦重。

2、“更喜”與“盡開(kāi)顏”意思略嫌重復(fù)

第三講  史論抒懷  政論絕調(diào)

——《沁園春·雪》賞析（上）

一、    蒼茫壯闊，大靜大動(dòng)（上半闕）

1、“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄”，蒼茫遼闊，以北國(guó)雪景點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)。

2、“望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽。”長(zhǎng)城似銀色巨龍之蜿蜒莽遠(yuǎn)。

3、“大河上下，頓失滔滔”與“黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”之大流動(dòng)、大奔涌恰成大寧?kù)o、大沉寂之對(duì)比。

4、“山舞銀蛇，原馳蠟像，欲與天公試比高”，大河大寧?kù)o大沉寂之后，便是大山之舞動(dòng)，高原之飛奔，“銀蛇”及“蠟象”鮮活飛動(dòng)，大山與高原似蛇象般舞動(dòng)奔馳在蒼茫天地間。

5、“須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈”，此乃神奇瑰麗之想像。

前半闕：蒼茫壯闊，長(zhǎng)城、大河、高山，高原之雪景，無(wú)不激情奔涌，以大寧?kù)o大沉寂，反襯大奔流大飛動(dòng)。

二、絕古亙今，千古男兒（后半闕）

1、“江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰”乃承上啟下過(guò)渡句，承上之寫(xiě)景，啟下之抒懷。文眼在“英雄”。

2、“恒秦皇漢武”，此“惜“之對(duì)像：秦皇漢武外，尚有唐宗宋祖，一代天驕。

3、所“惜”者何？上述千古雄霸之主，開(kāi)疆拓土，開(kāi)國(guó)定鼎武功差強(qiáng)人意，可惜不是“略輸文采”，就是“稍遜風(fēng)騷”，要么“只識(shí)彎弓射大雕”，均欠缺文采風(fēng)流，譬如沒(méi)有作者之詩(shī)人情懷，詩(shī)詞佳作；言外之意，諸輩碌碌，惜乎“絳灌無(wú)文”也。

三、歷史蒼桑，風(fēng)流屬誰(shuí)

“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”。

1、青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅

“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物”與東坡“浪淘盡，千古風(fēng)流人物”及《三國(guó)演義》開(kāi)篇“浪花淘盡英雄”為同調(diào)，皆慨嘆英雄勛業(yè)雖豐功偉績(jī)，然皆蒼海桑田，“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”，不住無(wú)常，乃歷史之過(guò)眼煙云耳。

2、厚今薄古，風(fēng)流屬誰(shuí)

“還看今朝”者，一反古賢之厚古薄今，揚(yáng)雄所謂“高古而下今，貴所聞，賤所賤”，農(nóng)耕文明“向后看”之價(jià)值取向；乃為厚今薄古之與時(shí)偕行；提出“今朝”何人為“風(fēng)流人物”大疑問(wèn)。

第四講  君師合一  舍我其誰(shuí)

——《泌園春·雪》賞析（下）

　　一、何人為風(fēng)流人物

１、    作者自言，風(fēng)流人物“指無(wú)產(chǎn)階級(jí)”

作者不然，讀者未必不然。

２、此如佛門(mén)之“遮詮”即只說(shuō)“不是什么”，不說(shuō)“是什么”，如《金剛經(jīng)》凡你有肯定，都是“著相”，都是錯(cuò)；再如儒門(mén)《論語(yǔ)》中“仁”之內(nèi)涵為何，從不明說(shuō)，只說(shuō)什么不是“仁”，不說(shuō)什么是“仁”。

二、少年情懷，青年壯志

１、少年情懷　頭角崢嶸

《贊天井》詩(shī)時(shí)年13歲，其“只喝井里水，永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大”憧憬鄉(xiāng)關(guān)外廣闊世界。

《詠指甲花》時(shí)年14歲，其中“淵明愛(ài)逸菊，敦頤好青蓮。我獨(dú)愛(ài)指甲，取其志更堅(jiān)”，“志更堅(jiān)”者，“堅(jiān)”其遠(yuǎn)大志向也。

《耕田樂(lè)》時(shí)年15歲，“農(nóng)事畢，讀書(shū)甚馨香，坐待時(shí)機(jī)自主張”，已“君子藏器于身，待時(shí)而動(dòng)”矣。

詠蛙（時(shí)年16歲）

獨(dú)坐池塘如虎踞，綠蔭樹(shù)下養(yǎng)精神。

春來(lái)我不先開(kāi)口，哪個(gè)蟲(chóng)兒敢作聲。

此豈尋常少年，尋常之詠也，“敢作聲”之雄霸之氣，其心火靈光乍現(xiàn)如閃電，已奪人心魄矣！黎牛之子，頭角崢嶸矣。

2、青年壯志  我主沉浮

（1）殘句“自信人生二百年，會(huì)當(dāng)擊水三千里”

豈但游泳乎？乃人生弄潮兒也。

（2）“與天奮斗，其樂(lè)無(wú)窮。與地奮斗，其樂(lè)無(wú)窮。與人奮斗，其樂(lè)無(wú)窮。”時(shí)年25歲，戰(zhàn)天斗地，青年斗士也。

（3）《送縱宇一郎東行》“丈夫何事足縈懷，要將宇宙看稊米”，年時(shí)年25歲，大丈夫，小天下。

（4）《沁園春·長(zhǎng)沙》時(shí)年33歲，“問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮？”青年壯志，問(wèn)“誰(shuí)主沉浮”者？自問(wèn)自答，舍我其誰(shuí)！

三、披肝瀝膽，壯年抒懷

蓋天蓋地，自自然然自胸中瀉出《沁園春·雪》，1936年2月，時(shí)年43歲。

此時(shí)此際：

１、    紅一方面軍達(dá)陜北，二、四方面軍尚在途中。

2、張、楊圍剿。

3、純以武裝力量論，乃蔣天下之一小割據(jù)也。

4、僅據(jù)陜北局部，此地窮山惡水。

……

凡可言狀者，皆是艱難困頓，在此千難萬(wàn)險(xiǎn)中，雄視秦皇漢武等輩；然有此大眼光，大手筆，大膽識(shí)，誠(chéng)然是君師合一，舍我其誰(shuí)！

第五講  推翻歷史  自出機(jī)杼

——叛逆者之翻案史論

    一、尺幅萬(wàn)里，形象貼切

    賀新郎  讀史

人猿相揖別，只幾個(gè)石頭磨過(guò)，小兒時(shí)節(jié)。銅鐵爐中翻火焰，為問(wèn)何時(shí)猜得？不過(guò)幾千寒熱，人世難逢開(kāi)口笑，上疆場(chǎng)彼此彎弓月，流遍了，郊原血。

一篇讀罷頭飛雪，但記得斑斑點(diǎn)點(diǎn)，幾行陳?ài)E。五帝三皇神圣事，騙了無(wú)涯過(guò)客。有多少風(fēng)流人物，盜跖莊硚流譽(yù)后，更陳王奮起揮黃鉞，歌未竟，東方白。

1、“小兒句”尺幅萬(wàn)里，高度濃縮。

2、上闕史實(shí)大要，形象貼切，文眼在“彎弓月”。

    二、評(píng)反暴君，史識(shí)如來(lái)

《七律·讀封建論呈郭老》

勸君少罵秦始皇，焚坑事件要商量。

祖龍魂死業(yè)猶在，孔學(xué)名高實(shí)秕糠。

百代皆行秦政治，十批不是好文章。

熟讀唐人封建論，莫從子厚返文王。

1、“百代”句獨(dú)具史識(shí)慧眼，自出機(jī)杼；洞見(jiàn)史像之實(shí)質(zhì)，可謂“見(jiàn)諸相非相”，乃史識(shí)如來(lái)。

2、以作者自言：詩(shī)不能如散文直說(shuō)，賦，比、興不可不用而論，此詩(shī)略嫌直白，不如《賀新郎·讀史》含蓄貼切。

三、推翻歷史三千載，自鑄雄奇瑰麗詞

1、推翻世俗政治標(biāo)準(zhǔn)，徹底打翻政統(tǒng)（正統(tǒng)）體系，將圣君圣人與大盜互為顛倒，顯其英雄史觀。

（1）盜跖、莊硚、陳勝等皆正統(tǒng)史觀主流思想之“盜、賊、寇”，鐵定十惡不赦歷史罪人，作者贊為“風(fēng)流人物”，且“流譽(yù)后”是流芳百世，而非遺臭萬(wàn)年。

（2）作者與上數(shù)“大盜”惺惺相惜，同氣相應(yīng)。

（3）秦始皇“焚坑”，乃歷史審判暴君定讞。

“百代”句，彰顯秦始皇封建政治體制總設(shè)計(jì)師、奠基者之豐功偉績(jī)。

2、打破數(shù)千年思想標(biāo)準(zhǔn)，完全打碎道統(tǒng)價(jià)值觀，是非對(duì)錯(cuò)全然顛倒。

（1）“孔學(xué)”句，一語(yǔ)打破道統(tǒng)。孔學(xué)乃道統(tǒng)基礎(chǔ)之基礎(chǔ)，核心之核心。

（2）“孔學(xué)”句乃真實(shí)語(yǔ)，英雄創(chuàng)業(yè)打江山時(shí)，孔學(xué)確如“秕糠”；不同于莊周坐而論道之“糠垢堯舜”，開(kāi)“評(píng)法批儒”舉國(guó)癲狂之濫觴矣。

盛贊賊寇暴君，蔑稱圣人，盜跖之“流譽(yù)”，孔學(xué)“秕糠”等皆聞所未聞，石破天驚之豪言壯語(yǔ)，可謂“推翻歷史三千載，自鑄雄奇瑰麗詞”亦可謂“自鑄叛逆翻案詞”。

第六講  英雄暮年 無(wú)可奈何

——詞作絕筆《訴衷情》賞析

    一、慎終若始，善始善成

《老子》曰“慎終若始，則無(wú)敗事。……夫唯道，善始且善成。”

絢爛至極，至于平淡。宿將還山不論兵，英雄到老皆皈佛。

例一，鄧公晚年以無(wú)而為，善始且善成。

二、    悲劇暮年，不得善終

    例一，齊桓公尸出蛆，不得以禮葬之，祭之。

例二，斯大林，鐵托身后事：四分五裂，身敗名裂。

三、英雄暮年，無(wú)可奈何

訴衷情（1974年）

父母忠貞為國(guó)酬，何曾怕斷頭？如下天下紅遍，江山靠誰(shuí)守？業(yè)未就，身軀倦，鬢已秋；你我之輩，忍將夙愿，付與東流？

1、創(chuàng)業(yè)千難萬(wàn)難，守業(yè)難乎其難（上半闕）

（1）“何曾怕斷頭”意近“唯有”。

（2）“天下紅遍”革命成功，然“靠誰(shuí)守”沉重的憂患，悲切的疑問(wèn)。“問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)之沉浮”之青春豪情，一變而為垂老暮氣。

2、身心俱倦殆，憂慮身后事

（1）“業(yè)未就，身軀倦，鬢已秋”，身心俱倦殆，“鬢已秋”者，已非九年前，“鬢雪飛來(lái)成廢料”之自嘲幽默，乃放翁暮年悲嘆之同調(diào)：“胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲”與手書(shū)之“烈士暮年，壯心不已”恰成對(duì)比。

（2）“你我之輩，忍將夙愿，付與東流”

“忍將夙愿”念及身后事也，“付與東流者”，問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。放不下的沉重，丟不開(kāi)的疑慮：接班人劉、林已無(wú)可奈何花落去，元老重臣與政治新寵勢(shì)同水火，家事欲說(shuō)還休……，嗚呼，“人生易老天難老”，“艱難苦恨繁霜鬢”，悠悠蒼天，曷其有極！

此乃千古英雄暮年同聲一嘆，亦人生暮年憂患意識(shí)自然流露，乃“大成若缺”暮年人生之真切悲憫，憂患沉重之無(wú)可奈何。

第七講 偶涉婉約  一往情深

——兩首情詞賞析

   一、偶爾婉約之主張與手書(shū)

    1、偏于豪放，不廢婉約

致書(shū)陳毅說(shuō)，詞有豪放婉約，各有興會(huì)，我偏豪放，不廢婉約。

2、手書(shū)秦觀情詞“纖云弄巧”柳詠《望海潮》。

    二、綿纏悱惻，情淚奔涌

         虞美上  枕上

堆來(lái)枕上愁何狀？江海翻波浪。夜長(zhǎng)天色總難明。無(wú)奈披衣起坐薄寒中。

曉來(lái)百念皆灰盡，剩有離人影。一鉤殘?jiān)孪蛭髁鳎瑢?duì)此不拋眼淚也無(wú)由。

1、情愁所困，徹夜未眠（上半闕）

此情此愁正如本詞作者手書(shū)《紅樓夢(mèng)·紅豆曲》“……。睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁。……展不開(kāi)的眉頭，挨不明的更漏。……。”

2、睹月思人，能不潸然

目前“殘?jiān)隆保闹小半x人”，惜乎“身無(wú)彩鳳雙翼”，沒(méi)有理由，“對(duì)此如何不淚垂？”

三、一往情深，憧憬幸福

揮手從茲去。更那堪凄然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。知誤會(huì)前番書(shū)語(yǔ)。過(guò)眼滔滔云共霧，算人間知已吾和汝。人有病，天知否？

今朝霜重東門(mén)路，照橫塘半年殘?jiān)拢嗲迦缭S。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。憑割斷愁絲恨縷。要似昆侖崩絕壁，又恰像臺(tái)風(fēng)掃寰宇。重比翼，和云翥。

1、情絲糾結(jié)，有過(guò)誤會(huì)（前半闕）

（1）“揮苦”三句，黯然銷魂者，唯別離而已。

（2）“眼知”三句，情絲糾結(jié)成心結(jié)，有過(guò)誤會(huì)。

（3）“過(guò)天”四句，心心相印，知音知已。

2、一往情深，憧憬幸福

（1）“今朝”三句，有婉約“曉風(fēng)殘?jiān)隆本爸職忭崳c(diǎn)明趕路起始之時(shí)間地點(diǎn)。

（2）“汽笛”5句車站分手，別情依依，以“崩絕壁”及“臺(tái)風(fēng)掃寰宇”夸張別情。

（3）“重比”2句，憧憬未來(lái)幸福，比翼彩云間。

第八講  英雄解詩(shī)  異代知音

    一、自古英雄皆解詩(shī)

林寬《歌風(fēng)臺(tái)》“莫言馬上得天下，自古英雄皆解詩(shī)。”

1、毛澤東手書(shū)英雄劉邦《大風(fēng)歌》

《大風(fēng)歌》乃君臨天下，英豪氣象。

2、毛澤東名句“不可沽名學(xué)霸王”與項(xiàng)羽《垓下歌》有淵源

3、同是事業(yè)失敗之作，項(xiàng)羽《垓下歌》比李煜之國(guó)之音格調(diào)高。

二、隱逸菊花入戰(zhàn)詩(shī)

1、陶潛“采菊東篇下”，菊花定格為超塵絕世隱逸，或李清照“人比黃花愁”之哀愁。

2、菊花 （黃巢）

待到秋來(lái)九月八，我花開(kāi)后百花殺。

沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。

菊花入戰(zhàn)詩(shī)，千古第一反詩(shī)，攻打殺伐，驚心動(dòng)魄。

3、毛澤東《采桑子·重陽(yáng)》“戰(zhàn)地黃花分外香”，此“香”乃勝利心緒，勝利氛圍，亦千古戰(zhàn)詞絕調(diào)。

4、黃巢《菊花》掀天揭地“敢教日月?lián)Q新天”之謂也，異代英雄同氣相應(yīng)，有此共鳴。

三、英雄戰(zhàn)詩(shī)最動(dòng)人

毛澤東戰(zhàn)地作品最驚心動(dòng)魄者，乃《憶秦娥·婁山關(guān)》。

西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月，霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。

雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。

1、上半闕   烈風(fēng)叫雁霜月，蹄聲號(hào)聲幽咽，肅殺壯美奇絕。

2、“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”堪比作者手書(shū)李白《憶秦娥》之“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”之壯美；前者金戈殺伐，雄奇神勇；后者蒼涼幽遠(yuǎn)。

李為詩(shī)仙，毛則詩(shī)雄，詩(shī)仙“西風(fēng)”吹落歷塵埃，見(jiàn)天地之蒼茫；詩(shī)雄之“西風(fēng)”壯戰(zhàn)陣聲威，有刀劍之氣。

第九講  風(fēng)月無(wú)古今 情懷自淺深

——含英咀華與自鑄新詞之悼亡作品

《詩(shī)·邶風(fēng)·綠衣》：
              “綠兮衣兮，綠衣黃里；

            心之憂矣，曷維其已。

                          ……。

            綠兮絲兮，女所治兮。

            我思古人，俾我無(wú)尤。”

潘岳《悼亡詩(shī)》三首節(jié)選：     （《文選》23卷哀傷）

第一首“之子歸窮泉，重壤永幽隔。

                              ……。

            望廬思其人，入室想所歷。”

    第二首“床空委清塵，室虛來(lái)悲風(fēng)。

                             … …。

            撫衿長(zhǎng)嘆息，不覺(jué)淚沾胸。”

    第三首“徘徊虛墓間，欲去復(fù)不忍。

                            … … 。

            孤魂獨(dú)煢煢，安知靈與無(wú)。”

蘇東坡《江城子·十年生死》：
    “十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢不相識(shí)，塵滿面，鬃如霜。  夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。”

李淑一《菩薩蠻》：

“蘭閨索寞翻身早，夜來(lái)觸動(dòng)離愁了。底事太難堪，驚儂曉夢(mèng)殘。征人何處覓，六載無(wú)消息。醒憶別伊?xí)r，滿衫清淚滋。”

上述悼亡之作，要么悲悼哀傷，要么凄慘愁絕。毛悼亡之作，非但不然，且境界超邁高遠(yuǎn)。

《蝶戀花·答李淑一》

我失驕楊君失柳，楊柳輕揚(yáng)直上重霄九。

      問(wèn)訊吳剛何所有？吳剛捧出桂花酒。

      寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞。

忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

第十講  風(fēng)月無(wú)古今 情懷自淺深

——含英咀華與自鑄新詞之梅

南陳蘇子卿《梅花落》：

           “中庭一樹(shù)梅，寒多葉未開(kāi)。

             只言花似雪，不悟有香來(lái)。

                               ……。”

宋王安石《梅花》：

            “墻角一樹(shù)梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。

              遙知不是雪，唯有暗香來(lái)。”

蘇、王之作，皆在區(qū)別梅、雪之別。

林逋《山園小梅》：

            “眾芳搖落獨(dú)宣妍，占盡風(fēng)情向小園。

              疏影橫斜清水淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

              霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

              幸有微吟可相狎，不須檀板黃金樽。”

林逋《梅花》詩(shī)中句“人憐紅艷多應(yīng)俗，天與清香似有私”，是《山園小梅》之題解：林本人脫俗孤傲的人格形像。

唐末詩(shī)人崔櫓《岸梅》：

          “含情含怨一枝枝，斜壓漁家短短籬。

            惹袖尚余半日香，向人如訴雨多時(shí)。

                                      ……。”

乃人格化之“含情含怨”。

秦觀《和黃法曹憶建溪梅花》節(jié)選：

           “清淚斑斑知有恨，恨春相適苦不早。

                                       ……。

             月落參差畫(huà)角哀，暗香銷盡令人老。”

陸游《卜算子·詠梅》：

 “驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落碾成泥，唯有香如故。”

陸游以梅自況，不屑“群芳妒”而“香如故”。

毛澤東《卜算子·詠梅》：

“讀陸游詞，反其意而用之。”（此：“反”乃“反”其哀傷低沉）。

風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到，已是懸崖百丈冰，猶有花俏。俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)，待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。”

梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。

前賢梅詩(shī)兩大主題：一者以梅自況高潔人格，二者“含情含怨”；毛作則有“叢中笑”的歡快及昂揚(yáng)斗志。

第十一講  風(fēng)月無(wú)古今 情懷自淺深

——含英咀華與自鑄新詞之秋

宋玉《九辨》“悲哉秋之為氣也”，乃“貧士失職而志不平”之悲。

李白《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕”。此乃蒼涼之哀歌。

杜甫《登高》：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁雙鬢，潦倒新停濁酒懷。

全詩(shī)文眼在“萬(wàn)里悲秋常作客”。

王維《九月九日憶山東兄弟》：

      “獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙想兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”

此乃“思親”鄉(xiāng)愁。

李清照《聲聲慢》：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次弟，怎一個(gè)愁字了得。”

愁情哀景，怎一個(gè)愁字了得？

范仲淹《魚(yú)家傲》：“塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐 ，將軍白發(fā)征夫淚。”

邊關(guān)秋景，濁酒鄉(xiāng)愁“將軍白發(fā)征夫淚”。

上述皆不離悲、愁、哀、凄等，至少不樂(lè)觀。

毛詩(shī)詞則迥乎不同，且看：

《沁園春·長(zhǎng)沙》“獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭，看萬(wàn)山紅遍，層林盡染，漫江碧透，白舸爭(zhēng)流，雁擊長(zhǎng)空，魚(yú)翔淺底，萬(wàn)類霜天競(jìng)自由。”乃“天行健”之昂揚(yáng)向上。

以“萬(wàn)類霜天競(jìng)自由”之秋景，而抒“指點(diǎn)江山，……問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮？”之豪情。

《憶秦娥·婁山關(guān)》：“西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月，霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。”

壯美之秋，戎馬之作，《魚(yú)家傲》、《雁門(mén)太守》所及者：無(wú)悲愁之意，有昂揚(yáng)亢奮之態(tài)。

《采桑子·重陽(yáng)》“人生易老天難老，歲歲重陽(yáng)，今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香，不似春光，勝似春光。一年一度秋風(fēng)勁，寥廓江天萬(wàn)里霜。”前賢重陽(yáng)詩(shī)作，皆囿于個(gè)人感情小圈子，不外鄉(xiāng)愁離緒；此作則秋光“勝似春光”，且有“分外香”之通感美。

第十二講  橫絕古今  不見(jiàn)頂相

——毛澤東的詩(shī)人形像及毛詩(shī)詞意境舉要

一、多情才子形像及“婉約”風(fēng)格

賀新郎·無(wú)題

毛澤東

揮手從茲去，

更那堪凄然相向

苦情重訴？

眼角眉梢都似恨。

熱淚欲零還住，

知誤會(huì)前番書(shū)語(yǔ)

過(guò)眼滔滔去共霧，

算人間吾和汝。

人有病，天知否？

今朝霜重東門(mén)路，

照橫塘半天殘?jiān)拢?/p>

凄清如許。

汽笛一聲腸已斷，

從此天涯孤旅。

憑割斷愁絲恨縷。

要似昆侖崩絕壁，

又恰像臺(tái)風(fēng)掃寰宇，

重比翼，和云翥。

雨霖鈴·無(wú)題

柳 永

寒蟬凄切，

對(duì)長(zhǎng)亭晚，

驟雨初歇。

都門(mén)帳飲無(wú)緒，

方留戀處，

蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，

競(jìng)無(wú)語(yǔ)凝噎

念去去，

暮靄沉沉楚天闊，

多情自古傷離別，

更那堪冷落清秋節(jié)。

今霄酒醒何處？

楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，

應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，

便縱有各種風(fēng)情，

更與何人說(shuō)！

                    虞美人  枕上  1921

堆來(lái)枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長(zhǎng)天色總難明，寂寞披衣起坐數(shù)寒星。  夜來(lái)百念皆灰盡，剩有離人影。一鉤殘?jiān)孪蛭髁鳎瑢?duì)此不拋眼淚也無(wú)由。

毛、柳、秦詞作，皆“婉約”之何其相似乃爾！誠(chéng)江淹《別賦》所謂“黯然銷魂者，唯別離而已”。毛言：“詞有婉約、豪放兩派，各有興會(huì)，應(yīng)當(dāng)兼讀……我的興趣偏于豪放，不廢婉約。”

二、求索者，思索者形像

“風(fēng)華正茂，書(shū)生意氣。指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字。”

“問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)方沉浮？”

“云橫九派流中國(guó)，沉沉一線穿南北。煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。黃鶴知何去，只剩游人處，把酒酹滔滔，心潮逐浪高。”

七絕  賈誼

賈生才調(diào)世無(wú)倫，哭泣情懷吊屈文。

梁王墮馬尋常事，何用哀傷付一生。

賈生   李商隱

宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。

可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。

賀新郎   讀史

人猿相揖別，只幾個(gè)石頭磨過(guò)，小兒時(shí)節(jié)。銅鐵爐中翻火焰，為問(wèn)何時(shí)猜得？不過(guò)幾千寒熱。人世難逢開(kāi)口笑，上疆場(chǎng)彼此彎弓月。流遍了，郊原血。   一篇讀罷頭飛雪，但記得斑斑點(diǎn)點(diǎn)，幾行陳?ài)E。五帝三皇神圣事，騙了無(wú)涯過(guò)客。有多少風(fēng)流人物？盜跖莊蹻流譽(yù)后，更陳王奮起揮黃鉞，歌未竟，東方白。

三、職業(yè)革命的戰(zhàn)斗形像

《西江月·井崗山》、《漁家傲·反一、二、三次大圍剿》、《蝶戀花·從汀州向長(zhǎng)沙》、《減字蘭花、廣昌路上》、《憶秦娥·婁山關(guān)》、《十六字令三首》、《七律·長(zhǎng)征》、《清平樂(lè)·六盤(pán)山》。

四、“君師合一”雄霸之主與文采風(fēng)騷渾然一體的形像

《沁園春·春》后半闕：

江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。

惜：秦皇漢武，略輸文采；

　　唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷；

　　一代天驕，成吉思漢，只識(shí)彎弓射大雕。

俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

秦皇漢武等雄霸之主，皆卑卑不足道哉，雖功業(yè)蓋天蓋地，然“文采”“風(fēng)騷”，不“略輸”即“稍遜”。

反之，凡“文采”、“風(fēng)騷”尚可者，多為亡國(guó)之君，如南唐后主李煜，宋徵宗等，且看李后主之作：

“三千里地江河，四十年來(lái)家國(guó)。風(fēng)閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨，最是倉(cāng)惶辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。”瞧瞧這小子，這點(diǎn)出息：江山都丟啦，放不下者，“垂淚對(duì)宮娥”也！

“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王”，乃成熟雄霸英主形像。

五、荒唐誤國(guó)的“斗爭(zhēng)”形像

工作就是斗爭(zhēng)。與天奮斗其樂(lè)無(wú)窮，與地奮斗其樂(lè)無(wú)窮，與人奮斗其樂(lè)無(wú)窮。

以“斗爭(zhēng)”創(chuàng)業(yè)，以“斗爭(zhēng)”打江山，固一世之雄，然以“斗爭(zhēng)”守成，以“斗爭(zhēng)”搞建設(shè)，則不勉荒唐誤國(guó)。

《七律·到韶山》、《七律登店山》皆“斗爭(zhēng)”之作。

“蚍蜉撼樹(shù)談何易，螞蟻緣槐夸大國(guó)。”

“熱風(fēng)吹雨灑江天，冷眼向洋看世界。”

“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。”

毛給《詩(shī)刊》信中說(shuō)：“同志，且慢，國(guó)內(nèi)掛著共產(chǎn)主義招牌的一小攝機(jī)會(huì)主義分子，不過(guò)撿起幾片雞毛蒜皮，當(dāng)作旗幟，向著黨的總路線、大躍進(jìn)、人民公社進(jìn)攻。真是“蚍蜉”，可笑不自量了。全世界反動(dòng)派從去年起罵我們，狗血噴頭，好得狠。六億五千萬(wàn)人民的偉大事業(yè)不被帝國(guó)主義及其在各國(guó)的走狗大罵特罵，那就是不可理解的。他們罵得越兇，我就越高興。讓他們罵上半個(gè)世紀(jì)吧！那時(shí)再看，究竟誰(shuí)敗。我這首詩(shī)就是答復(fù)那些王八蛋的。”

“九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠薇。……喜看稻菽千重浪。”

“陶令不知何處去，陶花園里可耕田。”

“炮火連天，彈痕遍地，嚇倒蓬間雀。”

“要將無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命進(jìn)行到底！”

七律  有所思  1966年6月（滴水洞）

正是神都有事時(shí)，又來(lái)南國(guó)踏芳枝。

青松怒向蒼天發(fā)，敗葉紛隨碧水馳。

一陣風(fēng)雷驚世界，滿街紅綠走旌旗。

憑闌靜聽(tīng)瀟瀟雨，故國(guó)人民有所思。

1965.11.10 姚《評(píng)新編歷史劇〈海瑞罷官〉》發(fā)《文匯報(bào)》。毛言“全世界一大片都是修正主義，……。可不要迷信中國(guó)黨不會(huì)變成修正主義的黨。”“只反國(guó)際的修，不反國(guó)內(nèi)的修？我歷來(lái)主張，中央不對(duì)時(shí)，地方攻中央。”“赫魯曉夫那樣的人物，他們就睡在我們的身旁。”1966.5.16《中國(guó)共產(chǎn)黨中央委員會(huì)通知》文革文件。1966.8.5《炮打司令部——我的一張大字報(bào)》。